微分音的实践价值
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当音乐从业者们在使用不同的乐律规则的时候，他们首先需要了解“为什么需要这么做”。以下是关于探索不同音乐调律规则的最常见的几种原因。
创新与探索
在西方音乐理论体系中，99.9%的音乐都拥有一个共同点：只拥有12个不同的音级，在这种情况下，不同的乐曲都拥有大致相同的和弦创建逻辑、和声进行逻辑以及音阶曲调生成逻辑。而使用不同的音乐调律规则时，在音乐创作中，就可以突破音级的上限，进而可以更自由地使用或创造不同的和声规则。如果在音乐实践中只使用十二平均律，就类似于在十二音体系中，尽管有诸如爱奥尼亚调式（自然小调）、米克索利底亚调式和多利安调式等，却只使用大调一样。
改变和声的和谐度
基于十二平均律流行的现实，在其它的乐律规则下产生的音调会让人听起来有走调的感觉。例如，在十二平均律中，大三度比纯律高 13.7 音分，小三度比纯律低 15.6 音分。还有很多不同的纯律音程产生的听觉感受与十二平均律中的完全不同，在实践中未被探索过。在实践中，可以用这些来自纯律的更和谐、更纯净和理想的微分音程代替十二平均律中的相对音程，从而获得更好的听觉效果。同时，也可以使用相对于十二平均律中更刺耳的微分音程，从而提升音乐实践的不和谐度与紧张感。
新旋律的创作
在旋律创作中通常会使用的自然音阶（七声音阶）和五声音阶，会在不同的音律条件下突出（大小调间的）调性差异。
除此之外，从理论上说，（八度循环）十二音（平均律）体系中，纯四度循环相生和纯五度循环相生，是除了半音以外唯二能通过循环叠加产生完整十二音的方式。然而这种十二音体系也限制了很多其它音程循环所产生的不同种类的旋律音阶的可能性。虽然传统自然（七音）音阶由五个大阶与两个小阶构成（此处的叙述逻辑有别于传统的“全音”与“半音”的认知），但仍然有其它音阶由其它大阶与小阶的概念构成。例如：由四大阶与三小阶构成的汉森音阶、由两大阶和五小阶构成的马维拉音阶（也被称之为“反音阶”）、五长阶和四短阶组成的半四音阶。
还有一些音阶并不被大小长短阶梯概念定义，它们是由固定的微分音和声进行逻辑所定义。这些音阶的各音级排列逻辑并不是固定的，与传统固定音级逻辑的音阶在听觉效果上有很大的不同之处。
总的来说，以上只是无数种微分音音旋律音阶生成方式中的两种，而这些由不同方式产生的微分音音阶及其衍生出的旋律独有和声魅力，都是（八度循环）十二音（平均律）体系中没有的。
复调对位
在（八度循环）十二音（平均律）体系中，在复调创作时，无法通过翻转手段将大三度变成小三度，但在（八度循环）24音、27音、31音和34音（平均律）体系中是可能的。
不同文明体系中的乐律
八度十二平均律并不是全世界所有文明的通行乐律，有很多不同文明体系在自我发展中产生了与八度十二平均律完全不一样的音律体系。在演奏实践中，为了更好地还原这些文明的音乐作品中的真实的音乐效果，就必须还原其本身的调律规则和乐器样式风格。
比如：阿拉伯与波斯音乐中的”中间“音，就处于十二平均律相邻半音之间，因此以十二平均律为标准的乐器就无法演奏它们，而24音和31音平均律乐器则可以复刻这些音乐。而在印度尼西亚甘美兰音乐中，也使用了与十二音体系不同的两种体系：一种是斯兰德罗，由接近八度的五个平均音程构成；另外一种是佩洛格，由九个平均音程组成的类七音音阶，实践中也常还会使用微增八度。许多非洲马林巴琴类乐器使用的音律形似于八度七音平均律。
消除等音差
在某些情况下，会出现奇怪的音程关系巧合。比如，在传统乐理中，纯八度等于三个大三度叠加。但从纯律的微音角度来看，这种三个大三度叠加形成的八度已经“跑调了”。十二平均律在实践中就完美地避免了这种理论等音差值。还有一些在十二平均律中会出现的等音差，可以通过使用其它音律消除等音差。例如在十二平均律中无法平分的小三度，在十六平均律（和其它一些音律）中可以得到完美平分。
这些等音差巧合通常用纯律的逻辑进行描述，即根据形成音程的对应弦长比率对音程进行分类。比如十二平均律里的大三度会被描述为明亮的5/4音程，纯八度则被描述为2/1。例如：
(5/4)3→2/1
同样的：
128/125→1/1
比如与1/1音程接近的（如 128/125）的弦长比值称为“等音比差值”。当将等音差等同于 1/1（等音）时，这称为“消除等音差”。通过消除等音差，您可以消除所有含差等音程（如 128/125 情况下的三个大三度和八度）。这种对不同音律的运用模式，可以完全消除等音在听觉效果实践与音乐理论中的不一致性（无论是在纯律中还是在存在等音差的其他音律）。这可能是一个非常不可思议的在音乐创作中改变音律的功能；以这种方式可以被称为被称为“消差法”。